من أعلي المنصة | ياسر الفادني

من أعلي المنصة

ياسر الفادني

أسأل عليك الليل ونجمو …حتي أنوار الصباح !!

هناك أغانٍ تُسمع… وهناك أغانٍ تُسكن القلب كأنها خُلقت من نبضه، (خاطرك الغالي) واحدة من تلك الأعمال التي لا تمر على الوجدان فحسب بل تستقر فيه كما تستقر الذكريات النبيلة في الروح ، هذه الأغنية ليست مجرد نص غنائي ولحن وصوت، وإنما حالة شعورية مكتملة، تشبه رسالة حب كتبها شاعر نبيل، ولحنها عاشق يعرف أسرار الحنين، وغناها فنان يحمل في حنجرته وجع السودان وجماله معاً

الجنرال عوض أحمد خليفة في هذا النص لا يكتب كمن ينظم الكلمات، بل كمن يفتح قلبه على الورق ، هو شاعر يعرف كيف يجعل العاطفة تمشي على أطراف أصابعها داخل اللغة، فلا تصرخ ولا تبتذل، وإنما تتسلل برفق إلى روح المستمع
في قوله:
(دايماً أطيب خاطرك الغالي
وأسـامحك لو نسيت)!
لا نجد عاشقاً عادياً، بل إنساناً بلغ من الرقي العاطفي درجة يجعل فيها الحب أعلى من الجراح، والتسامح أوسع من الخصام ،إنها لغة العاشق النبيل الذي لا يدخل معركة مع من يحب، حتى وهو موجوع

أما جماليات النص، فهي تنتمي إلى المدرسة السودانية الراقية التي تجعل الصورة الشعرية شفافة كالماء وعميقة كالحزن القديم ، حين يقول:
(أسأل عليك الليل ونجمو وحتى أنوار الصباح)
فهو لا يسأل البشر عن محبوبته، بل يسأل الكون كله، كأن الحب هنا أصبح ظاهرة كونية، تشارك فيها النجوم والطيور والصباحات ، ثم تأتي العبارة المدهشة:
(وكل طاير في سماهو في شريعتو الحب مباح) ، هنا يبلغ الجنرال ذروة الجمال البياني؛ إذ يحوّل الحب من إحساس فردي إلى قانون طبيعي يسري في الكائنات كلها
هذا ليس مجرد غزل… هذا شاعر يرى العالم بعين القلب

النص أيضاً مكتوب بذكاء وجداني عالٍ، إذ يتحرك بين الاعتذار والعتاب والحنين دون أن يفقد توازنه،
حتى الألم فيه مؤدب، وحتى الخصام يبدو وكأنه وردة ذابلة لا معركة،
ولهذا بقيت كلمات الأغنية حيّة، لأنها لا تعتمد على الزخرفة، وإنما على الصدق الإنساني العميق

ثم يأتي الراحل المقيم  عثمان حسين… ذلك الرجل الذي لم يكن يلحن الأغنيات بقدر ما كان يكسوها بروحه ، عثمان حسين ينتمي إلى مدرسة موسيقية خاصة جداً في الغناء السوداني، مدرسة تعتمد على الرقي اللحني، والانتقال الناعم بين المقامات، والاعتماد على (اللازمات) الموسيقية التي تبدو كأنها تكمل الجمل العاطفية التي يعجز الكلام عن قولها
في (خاطرك الغالي) يبدو اللحن وكأنه يتحرك على مهل، لا يريد الوصول سريعاً، لأن الرحلة نفسها جزء من المتعة

الإيقاع هادئ ومخملي، يمنح الكلمات فرصة للتنفس، بينما تأتي الجملة الموسيقية منحنية بحزن شفيف، كأنها تنهيدة طويلة خارجة من قلب عاشق متعب ، عثمان حسين كان يعرف كيف (يدوّزن) الحزن داخل اللحن، بحيث لا يتحول إلى بكاء، بل إلى شجن راقٍ.
ولهذا حين يغني:
(حيران أسائل نفسي إيه كان السبب أصل الخصام)؟
تشعر أن صوته لا يؤدي الجملة فقط، بل يعيش حيرتها كاملة
ذلك الصوت المخملي الدافئ كان يمتلك قدرة نادرة على تحويل الكلمة إلى إحساس ملموس، حتى إن المستمع لا يسمع الأغنية بقدر ما يشعر بها تحت جلده !
وصوت عثمان حسين هنا لا يهيمن على النص، بل يحتضنه.
إنه يغني كمن يربت على كتف القصيدة، لا كمن يستعرض إمكانياته الصوتية

ثم تأتي مشاركة أسرار بابكر كأنها نافذة ضوء داخل هذا الحنين الذكوري العميق ، صوتها النسائي المختلف أضاف للأغنية بعداً آخر؛ جعل الحوار العاطفي أكثر اكتمالاً،
أسرار بابكر كانت هنا حضوراً أنثوياً يوازن دفء عثمان حسين بشفافية خاصة، حتى بدا الصوتان وكأنهما يتبادلان الحنين في فضاء واحد

إني من منصتي  أتحسس هذا النبض…حيث أقول…. أن  هذه الأغنية في وجدان المستمع السوداني ليست مجرد عمل فني، بل ذاكرة كاملة .